“陂塘一曲水泓澄，山簇瑶台十二层。剩脉余膏流不尽，芝田蕙圃岁常登。”宋代陈岩的诗句如一枚古镜，倏然照见黄沙铺镇腹地这一方水土。仙人塘，其名便沾着三分出尘仙气，而待我真切立于其畔，才知此名非虚——山是凝碧的屏障，水是含光的明镜，几户人家点染其间，竟像是从大地深处悄然生长出来的。

群山确如诗中所言“簇瑶台”，环抱之姿深具古意。峰峦叠嶂，由近及远，一层深似一层，苍翠直要滴落下来，将小小村落如婴儿般稳稳揽在臂弯。山色并非单调的绿，晨光熹微时是青黛含烟，日头高悬则化作明晃晃的翡翠；待到暮色四合，又凝为墨玉般的沉碧。山势并非一味陡峭，而是起伏有致，犹如仙人衣袂垂落的柔软褶皱。远望山脊，真疑有琼楼玉宇隐于那苍茫云气之间，只是俗眼难窥罢了。

山势至此温柔一陷，便捧出了那泓令陈岩吟咏的“水泓澄”。塘水清极，宛如大地深处睁开的一只明澈眼眸，毫无保留地将整个天空拽入怀中。水面是镜，水底亦是镜——卵石历历可数，浑圆如经千年摩挲的玉籽，静卧于洁白细沙之上；几尾银鳞小鲫悠然游弋，倏忽往来，影子先于身体落在白沙上，伶俐地画出几道墨痕。微风拂过，水面顿生细纹，天光云影顷刻碎作万点流金，跳跃闪烁不定。待风止水静，那碎裂的金箔又悄然弥合，复归完整，仿佛方才的动荡只是造物主不经意间呵出的一口气。

塘水澄澈如许，倒影便成了另一重世界。岸边竹影婆娑，尽数投入水中，随水波轻摇，翠色洇染开去，宛如水底生出了一片流动的翡翠林。最妙是当山岚初起，薄雾贴着水面浮动，那倒影中的竹林便朦胧起来，虚实相生，直叫人疑心踏入便可步入清凉无垢的幻境。偶有飞鸟掠过，翅尖点破水面，倒影中的翠竹便顷刻碎裂，化作万千翡翠屑，在涟漪里闪烁旋舞，许久方能重归旧影。近岸处，几枝斜出的老树虬枝探入水中，其倒影竟比岸上真身更显筋骨嶙峋，似以水为纸，以影为墨，书写着沧桑遒劲的一笔。

塘边几户，青瓦黄墙，墙由厚实黄土夯筑而成，是大地最朴拙的底色。青瓦叠叠，经年累月，已有苍苔悄然攀缘，新绿与陈年的深黛交织，仿佛岁月在瓦楞上绣出的天然锦纹。晴日里，这青瓦黄墙映着碧水，色彩纯净而分明，宛如一幅设色古雅的工笔。屋檐下的阴影里，几簇凤尾蕨从墙根石缝间顽强探出，细叶在微风里轻颤，竟似应和着水塘无声的呼吸。屋舍无言，与环绕的葱茏草木、澄澈塘水浑然一体，仿佛它们并非人力所建，而是与这山水一道，从亘古的寂静中自然凝结而生。

塘水之胜，更在于四时晨昏间变幻不息的面目。晨起，山间岚气氤氲，如乳白轻纱浮于水面，塘水仿佛一块温润青玉，含蓄着尚未醒透的梦。待日轮升高，驱散雾气，水色便转为通透的碧蓝，日光直透水底，将每一颗卵石的纹路都照得清晰无比，恍如神佛掌中观照的琉璃世界。及至黄昏，夕阳熔金，将漫天云霞一股脑倾泻入塘中，水面顿成一块巨大的、燃烧的玛瑙，“余膏流不尽”的诗意在此刻获得了最辉煌的注脚。暮色四合，水面则渐渐沉静如一块深青的砚池，倒映着初升的星子和微明的灯火，幽深难测。若有月夜，则清辉满塘，水面浮光跃金，静影沉璧，四围山影如墨，水月交融，直让人生出“空明”之叹。便是寒冬飞雪，塘水亦不减清冽，雪花无声飘落，遇水即融，唯岸边衰草与远处青瓦托着素白，衬得那一池寒水更显幽深澄净。

我曾坐塘边，看水中倒影——山峦、竹树、屋舍、流云，甚至飞鸟倏忽掠过的痕迹，皆被这方水镜忠实捕捉。倒影的世界如此清晰，却又因水波永恒的晃动而始终处于破碎与重圆的边缘。水面涟漪轻荡，影像便扭曲、模糊、碎裂，散作万千光斑；待水面复平，万物倒影又悄然凝聚成形。这无休止的破碎与弥合，竟暗合了某种天地间的大道：水不执着于留住任何一帧画面，亦不抗拒任何闯入的形影。它只是容纳、映照，而后任其流转变幻。

仙人塘之水，便是这般“流不尽”的灵脉。它映照过宋时陈岩笔下“瑶台”般的山影，也映照着今日青瓦黄墙上的斑驳苔痕。它澄澈如初，静默如初，以其亘古的流动涵养着这一方芝田蕙圃，也涵养着每一个俯身掬水、得以窥见倒影中那个亦真亦幻世界的过客之心。水波深处，倒影明明灭灭，仿佛时间本身在此处变得柔软而透明，最终只余下那泓澄澈，无声诉说着山水的永恒与清澈的深意——人间纵有万般尘扰，此心若能如这一塘清水，映照万物而不滞于物，便是真正的登临了仙圃。